日韩电子音乐联盟

激浪派 事件乐谱 (上)

太阳与1钢镚2018-07-09 06:22:08

专刊

1970


作品来自于:

埃里克·安德森Eric Andersen

爱欧Ay- O

乔治·布莱希特George Brecht

菲利普·科纳Philip Corner

·迪皮伊Jean Dupuy

·弗里德曼Ken Friedman

杰弗里·汉卓克斯Geoffrey Hendricks

迪克·希金斯Dick Higgins

·琼斯Joe Jones

米兰·尼扎克Milan Knizak

埃里森·诺尔斯Alison Knowles

麦克娄 Jackson Mac Low

拉里·米勒 Larry Miller

夏洛特·摩尔曼Charlotte Morrman

白南准Nam June Paik

·帕特森Ben Patterson

卡若琳·史尼曼Carolee Schneemann

塞尔日·IIISerge III

丹尼尔·斯波里Daniel Spoerri

·沃捷Ben Vautier

罗伯特·沃茨Bob Watts

艾梅特·威廉姆斯Emmett Williams





激浪派Fluxus

偶发艺术Happenings

声音诗Sound Poetry

视觉诗与具象诗 Visual and Concrete Poetry

字母派Lettrisme

Once Group 

维也纳行动派 Wiener Aktionismus

Zaj





专刊

vicolo quadrelli7

37129 Verona

Italy

+39 (45) 59.55.30 Phone

+39 (45) 91.20.44 Fax


译者:肖笛鸣

本书所涉及的姓名及名词以英文为准


关于本书


本工作手册本《激浪派表演工作手册》中的全部作品版权归激浪派和各艺术家所有。书中日期表示出版以及版权的年份,但是其中一些日期已不可考。大多数未注明日期的作品均作于二十世纪六十年代初。版权所有。在表明作品艺术家以及激浪派组织所属的前提下,可对作品进行复制和表演。任何以现场、演播或复制的形式对这些作品进行演绎的节目或表演中如果在内容上激浪派事件超过一半的均应表示为激浪派表演会Fluxconcert)。

本工作手册为挪威特隆赫姆市发行的《EI Djarida》杂志的专刊,发行者为古托姆·纳尔多(Guttorm Nordø)。

本激浪派表演工作手册由肯·弗里德曼(Ken Friedman)作为《EI Djarida》杂志该期专刊的特邀主编进行整编。

相关问题或要求请直接联系:

Ken Friedman

Henie Onstad Museum

N-T311 havikodden

Norge - Norway

Phone +47 (2) 54.30.50

Facsimile +47 (2) 54.32.70


EL DJARIDA:EL DJARIDA先前发行各期(1-B)尚有库存中。每本价格:5国际回信券(IRC——可在您当地邮局的邮局获取),随附于您的订单。还可以订购即将出版期刊(文本、图册)。地址:El Djarida, Box 4536 Kalvskinnet, 7002 Trondheim, Nomay





版权所有©1990激浪派

·弗里德曼和个别艺术家和作者


艺术家目录



佩尔·霍弗德纳克Per Hovdenakk---3

·弗里德曼 Ken Friedman---4

古托姆·纳尔多Guttorm Nordø---6

赤濑川原平Genpei Akasegawa--8

埃里克·安德森 Eric Andersen--8

爱欧Ay-O--9

罗伯特·波吉Robert Bozzi--10

乔治·布莱希特Georage Brecht--12

亨宁·克里斯蒂安森Henning Christiansen---

安东尼·考克斯Anthony Cox---

阿尔伯特·Albert M Fine--16

·弗里德曼Ken Friedman--16

·赫夫林 Lee Heflin--19

高赤中心Hi Red Center--20

迪克·希金斯 Dick Higgins--20

一柳慧Toshi Ichiyanagi--22

·琼斯 Joe Jones--22

本格特·阿夫·克林特贝格 Bengt af Klintberg--23

米兰·尼扎克Milan Knizak--26

埃里森·诺尔斯 Alison Knowles--29

小杉武久Takehisa Kosugi--31

乔治·麦素纳斯George Maciunas--33

理查德·麦克斯菲尔德Richard Maxfield--35

拉里·米勒Larry Miller---35

小野洋子 Yoko Ono--37

白南准Nam June Paik---38

托马斯·史密特Tomas Schmit---38

盐见美绘子 Mieko Shiomi---39

·沃捷Ben Vautier---42

罗伯特·沃茨 Robert Watts---46

艾梅特·威廉姆斯Emmett Williams---47

拉蒙特·La Monte Young---48

伊娜·布卢姆Ina Blom---49



序言

佩尔·霍弗德纳克

(Per Hovdenakk)


对我来说,激浪派是二十世纪六十年代灵性和艺术大解放的一部分,其与波普艺术是并行,而且有时完全是相同的。它是一种新怀疑态度的表述,直接针对西方帝国主义、专制文化官僚主义以及对艺术创造的商业性盘剥。激浪派为另类活动创造了一个空间,使那些明显不能存在于现行社会的东西成为可能。

其中最重要的观念是群体,但并非传统意义上的群体,不是一些艺术家按照严格的意识形态结构在一起工作。对激浪派的人来说,聚在一起、在一起工作就是重要的目标,有时尽管他们的态度和意见不同。

这种对集体经验热爱最清楚且最诗意的表达就是乐谱(scores)。真正的激浪派事件可以在任何地方、任何时间、由任何人、单独或与他人进行表演。当你进行表演的时候,你就是与那些从不相识、素未谋面的朋友分享一段经历,你知道他们就在那里,而且你也有份于一些重要的事情。

























身历其境

·弗里德曼

Ken Friedman




1962年之后的数年间,已经有不少事件乐谱(event scores)以激浪派的名义发行,其见诸于盒子、卡片、书籍、册子以及其他诸多的形式和版本。我们当中也有很多人将自己的乐谱呈现于展览当中,表现于纸张绘画、书法或印刷,或画布丝网印刷或图画。但激浪派艺术家的事件乐谱从未以乔治·麦素纳斯(George Maciunas)设想的那种单行以及百科全书式汇编的方式出现。

麦素纳斯曾数度表示将出版包括拉蒙特·扬(La Monte Young)、艾梅特·威廉姆斯(Emmett Williams)以及麦克娄(Jackson Mac Low)在内的众多激浪派艺术家的作品全集作品选。他的未能如愿,或说这些人不愿意让麦素纳斯在激浪派的名义之下完全控制他们的作品,导致了激浪派内部的一些分歧。而其他出版激浪派作品选集的计划也一直未果。这也导致了迪克·希金斯(Dick Higgins)《杰弗逊生日/刊后语》(Jefferson's Birthday / Postface)的出版,以及传奇Something Else出版社的设立(这是激浪派的又一次分裂)。对我来说,这也促使我将自己六十年代的一些事件和乐谱制作为纸质、影印和油印的版本。另一方面也是一直等待(直至六十年代末)麦素纳斯展出和出版各种形式和语境之下的乐谱,这些形式也自此存留了下来。(在等待麦素纳斯对激浪派作品进行整理的过程中,我一直小心地将他们保留于激浪派的版权之下,但麦素纳斯很多美好的计划都未能完成。)

麦素纳斯的确对很多重要事件乐谱的内容进行了盒装整编。激浪派盒装事件结构大宪章式(Magna Carta)的整理就是乔治斯·布莱希特(Georges Brecht)的《水薯》(Water Yam)。其他盒装版乐谱还包括了小杉武久(Takehisa Kosugi)、盐见美绘子(Mieko Shiomi)、罗伯特·沃茨(Robert Watts)、阿尔伯特·M·范(Albert M Fine)、埃里克·安德森(Eric Andersen)和本·沃捷(Ben Vautier)的作品。同时一些激浪派艺术家也将自己的作品制作成了不同的版本。其中最有名、最有影响力的就是小野洋子的《葡萄柚》,这是观念艺术和行为艺术的一座里程碑,无疑也是这一体裁中最有名和流传最广的出版物。我们当中很多人也都是遵循小野洋子的标杆来梳理自己的乐谱的。迪克·希金斯、本格特·阿夫·克林特贝格(Bengt af Klintberg)、米兰·尼扎克(Milan Knizak)和我自己走的都是这条路。就像《葡萄柚》一样,后来对这些作品感兴趣的其他出版商也对这些集子进行了扩充和发行。

《激浪派表演工作手册》是迄今为止单行本事件乐谱一本最大的汇编。即便如此,我估计其中收录的内容也仅为激浪派艺术家的创作中不足10%的事件结构(event structures)和事件乐谱。篇幅固然是一个挑战,但如何获取乐谱本身也是一个更大的限制因素。

激浪派事件乐谱有几个特征使其与其它与之有关的艺术形式明显不同。他们虽然都是音乐性的,但这种形式的音乐性是在于按照乐谱表演作品当事人的技巧(能力),而不是对有益表演(virtuous performance)本身的需求。你可以以一种艺术大师般或高难度华美的方式演绎某一件激浪派作品,亦可以毫不隐讳、不加修饰地直接表演,而后者还是很多激浪派艺术家更喜欢采用的方式。你可以像本·沃捷那样将其压缩在尽可能短的时间以快节奏的方式演绎出来,或者像埃里森·诺尔斯那样以冥想一般的节奏缓慢地表演,又或者像迪克·希金斯或拉里·米勒(Larry Miller)组织的音乐会那样将其平衡地呈现出来。作品可以像米兰·尼扎克的作品那样具有强大的翻转力,充满活力和戏剧性,也可以有本格特·阿夫·克林特贝格那种民俗的表演气息,或是博伊斯(Beuys)那种氛围感十足、具有宗教感的炫目表演。但无论是何种态度或是什么风格,创作这些事件作品的艺术家就是这些作品的作曲者。当一个激浪派艺术家在表现一个激浪派事件作品的时候,这就好像巴赫在演奏自己的作品,或科普兰(Copeland)表演自己的作品:作品与乐谱浑然一体,可以有各种解读,创作者也无须站出来对作品的实现与否做出解释。正如在表演艺术历史中不止一次地呈现出来的那样,作品创作者之外的解读者或演绎者往往更能发掘作品的内核,并且比作品的创作人更加完满地将其释放出来。艺术家创作了作品,而由解读者来为其赋予话语。这就是为什么这些作品实质上都是音乐剧的原因。

音乐性与绘画式感官(painterly sensibility)之间的区别对于理解这些作品至关重要。行为艺术是署名性的艺术:他们有创作者,而如果没有了艺术家,作品就不再成其为作品。只有博伊斯能做博伊斯的表演。一般来说偶发艺术(happenings)也是一样的,只有福斯特尔(Vostell)才能做弗斯特的偶发艺术。对于同时创作偶发艺术和事件艺术的激浪派艺术家如尼扎克或希金斯来说,他们的事件乐谱是允许所有人进行开放式解读的,但他们的偶发艺术在本质上还是仅限于严格遵循他们的个人指导来进行创作。

乔治·麦素纳斯对偶发艺术以及事件艺术的识别(sensibility)做出了重要的严格划分。他将偶发艺术说成是新巴洛克neo-Baroque)剧场,这个说法传达的是欧洲巴洛克式建筑和音乐的精致和华丽,与之相对的是日本诗歌及其建筑的那种浓缩、庄重和专一,这体现于麦素纳斯称为新俳句neo-Haiku)剧场的事件形式。小野洋子将这种作品的特点总结为事件弯曲event bent),而我则在激浪派作品的冥想以及幽默当中造出了佛禅轻歌舞剧Zen vaudeville)这个说法。从各个方面来说,激浪派的发展都受到了日本和其佛教禅宗传统的影响,而最明显地方的就是事件作品是一种表演、观看和默想的艺术形式。

事件艺术的另一个重要方面就是其哲学基础。一个人可以对某个乐谱进行表演,将其完成,自始至终遵循一个概念,发展出实际的对象和过程——或者,也许,只是想一想。所有每个渠道的实现以及感知都是同样有效的,他们每一个都有其独特的奖赏与回报。以注释和默想的方式,你在自己的口袋中就可以进行很多的音乐会和展览。这个工作手册只是一个例子。以实际和真实的方式,你可以将几条指令和乐谱变成一整夜的默想,一晚上的娱乐,甚至是一个充满实物的博物馆。这种事件作品可以使这些都成为现实。

本工作手册就是旨在让你随心所欲地实现和解读这些事件。对他们进行演绎的规矩也很简单:在你呈现激浪派事件的一个节目时可以随意按照自己的方式解读,但必须将其称为激浪派表演会,而且务必表明这是哪位艺术家在何时(如书中有记录)的作品。我们当中很多人都乐意与希望开展事件作品研讨会或开始激浪派表演会的人合作。

1992年将是激浪派创立30周年,现在有两个项目正在进行过程中,他们将收集更多的事件乐谱,使其内容更加全面。本·沃捷和基诺··麦吉欧(Gino Di Maggio)正在编制一本激浪派乐谱和注释的著作,内容将比本工作手册更多,也将更加完整。蒂莫西·波格斯(Timothy Porges)和我正在筹划乐谱形式的艺术作品展,其中将包括激浪派艺术家以及其他艺术家的作品。展览将在美国和欧洲巡展,并包括麦素纳斯很久之前就表示希望汇编的乐谱。 


挪威奥斯陆199091




致激浪派:无题

古托姆·纳尔多

Guttorm Nordø


对于北欧人来说,证明谁最牛是件非常重要的事情。例如对此就有很多关于挪威人、瑞典人和丹麦人的笑话,他们会千方百计地争论或进行各种不同的竞争和比赛。这些笑话很多都与激浪派有些关系,其中一个是这样的:

有一次,瑞典人、丹麦人和挪威人相互争辩谁是最接近月球的人。

瑞典人首先说:我非常接近月球,我都看见了月球上的一扇门。

那算什么,丹麦人说到,我更近,我都看见门里面站着一个人。

,挪威人回答说,那个人就是我。

如果有人问谁是最接近艺术的人,说激浪派的人可能就是正确的答案。这要要看问的人是谁了,因为激浪派一定会说(完全是恰到好处地回答这个问题)激浪派在近三十年的时间里一直是最重要的艺术运动。请记住,如果你想要与一个激浪派的人士讨论什么事情,最重要的是问对问题。

激浪派死了,就像我们都死了一样,也像所有艺术和所有行动,都已经成为过去和被讲述过了那样。激浪派这个词死了,就像其他任何字眼都死了那样。对于激浪派,我一无所知。而我对此感到自豪,因为这样我就可以对这个主题畅所欲言了。

我对艺术期刊的编辑也知之甚少。所以,《EI Diarida》的这一期专刊是由肯·弗里德曼来负责的。我有幸受邀为自己杂志的这一期专刊写一篇文章。但我不想说什么,因为我已经死了,就像语言和激浪派都已经死了一样。

这一页纸并不存在,激浪乐园(Fluxland)也不存在,但迪斯尼乐园却还在。依然存在。我想是的?为什么不在世界各地那些无人知晓的城市的大街小巷都安装激浪派艺术自动售卖机,这样你只要投下一个硬币就可以得到真实和批量生产的对激浪派的膜拜。或许这已经是一个事实了,就像我梦中的激浪乐园那样。

我知道激浪派不是好的笑话,也不聪明,还经常诡计多端:谁是,谁不是。一个室外的卧室,毫不相关的途人可以观看一些样貌狰狞的生物如何对一个凭空捏造的词——“激浪派”——竭力争辩自己的观点。过去已经如此臃肿,现在也会感到疲惫不堪。

我喜欢激浪派,是它不像那些艺术分配的系统。现在的市场已经饱和,但这也不打紧,因为每个人都需要一些摄入。但激浪派就像是数以百计的其他好东西一样,但像是什么呢?我也不知道。

激浪派仍处于一种革命性的状态吗?我会说是的,也许并不是因为激浪派的原始成员们在今天表演的方式,而是他们对今天的那些文艺愤青的影响(即使他们自己并不知道)。

一个人可以走出自己的脚步,或生长超出自己的身体吗?不,但又或是可以的,但那时他就死了,就像激浪派所宣称的那般。

这又是一个激浪派令人感到奇怪的地方。他们已经超越了死后的规范posthumous norm),也在历史书卷上为自己写下了自己的艺术方式。激浪派是一种传染性的病毒。格拉达达(Gradada)在七重天上读到这种想法的时候肯定会发笑:激浪派将冲刷我们,一次又一次地冲刷。成为激浪派的朋友何其美好。兴许这就是叫我变得体面的票据。

在艺术中,时间并不存在,但激浪派总是会有一个第三只眼来专注观察。那沉重的名声之星何时会掉落在我们身上,将我们最后的那些时刻杀死?

这是个愚蠢的问题。我尊崇激浪派,因为它总是想要一些别的东西。

艺术警察在哪里呢?难道不正是时间叫激浪派身陷囹圄吗?然而其实质尚未被触及。现实着实令人不安。当激浪派以其新计划突破艺术星球时,艺术肯定会胆战心惊:因着神圣的殿宇果实(sacred templefruit),内部的威胁以及外部的刺激都要消亡。艺术世界将比我们头脑中复杂的思绪更加使人倍感压力。

·沃捷说:激浪派是一种态度,而不是一个产品。他是错的。激浪派既是产品也是态度,而对一些人来说,只是前者或后者。其核心可能是对市场的拒绝,但没有人可以阻止人们采纳或抄袭别人的构思,并以他们自己的方式去发展。

我建议将过去二十年里的所有激浪派产品都交给欧洲空间局(European Space Agency),如果他们愿意支付所有的交通费用,就在金星上安排第一次完整、永久、压缩时间的地球历史展。

以激浪派的名义,我要求大家都不要再玩麦素纳斯、布莱希特以及无论是谁的那些旧玩意,而是书写新歌,作出新的表达,使其能够将我们第二个世纪最后的十年变成一个绝对的结束。或开始这样的努力。

开始一个开始。我希望激浪派可以更像激浪派。就我个人而言,我不认为是小野洋子终结了甲壳虫,或说白南准(Nam June Paik)毒害了激浪派这个词的声音。我认为这些模糊的思想潮涌般地激起了人们对一个足以折颈事件的偏执等待:那些旧的电机已经疲累或坏损,而新的模式也在他们身后以令人难以置信和美妙的速度突然出现。

为了帮助激浪派重拾其街头信誉street credibility),《EI Djarida》的这一期专刊将向世界各地尽可能多的艺术家免费邮寄,我敢肯定在他们当中成百上千的年轻人都不知道正是激浪派开始了邮寄艺术(Mail Art)运动。而且还不止于此,因为激浪派在影像、表演、观念艺术、艺术家的书本以及很多很多的东西里面都起着种子般的作用。

有人说激浪派想让所有人都参与其中,助他们乘上创意的列车,但这是真的吗?难道激浪派不是已经变成了另外一种令人讨厌、弄巧成拙的生物体?只是在帮助和照看其自身的其他成员吗?我喜欢激浪派背后的理念:艺术在和对艺术家的生命中都有一个功用,而不是关乎市场的。这种观念所有人都想,也能够感同身受。但是,真的是这样吗?

在当代,知觉就意味着能够鉴查当下,而这在每个时刻都只是为过去所播下的种而活,并力图去证明。时间无论如何都只是放慢了的事情。但请原谅,正如我所说的那样,我一无所知。我太年轻。我从来没有在恰当的时候经历过彼时,或此刻。创造历史只是老人们在发现当下开始以太快地速度失去时选择关注的一个方面。

过去和现在都会永远地保持新鲜。各位,请不要担心,请继续睁眼观看。一位将为本期专刊撰文的编辑如此说,但他不是因为像其他的激浪派朋友那样认为没有时间了。是什么、在哪里以及怎样做,这些都不重要,因为时间的激浪都会继续冲刷着我们!


















赤濑川原平

(Genpei Akasegawa)


坎播(kompo)

指挥者将其指挥棒用纸和线包起来。表演者也将自己的乐器包起来



















埃里克·安德森

(Eric Andersen)


戏剧指令

将某一事件或其中一部分录下来并回放

1961

戏剧指令

做和/或不做一些被普遍接受的事情

1961

戏剧指令

以下面的频率作为钢琴的音频:

(钢琴所有都演奏C调等)c - d 降调 d e 降调 e f g 降调 g a 降调 a b 降调 b

1961

戏剧指令

1. 两个人站在台上,其中一个人发A”

2. (可选)A”音开始的人只允许发B”音,另外一个人只可以发C”

3. 表演在其中一个人发出D”音的时候结束。

1961

戏剧指令

喊出作品(原文opus”,不确定应该说出是作品,还是乐曲编号和一个数字

1961

  • 戏剧指令

  • 宣布X”

  • 表演X”)

  • 宣布..........................X”Y”

  • 同时进行

  • 1961


戏剧指令

19631211日:从晚上7点做到晚上830分(丹麦时间),思考世界各地可能会做同样事情的人

1961

戏剧指令


1. 选择一些表现自己声音想像力的作品。

2. 根据某个实现决定的体系将其表演出来

1961

戏剧指令

用小提琴非常轻地演奏频率A’’’’30秒。19624月之后的每一年以相同的频率演奏,并延长5秒钟


1961









爱欧

(Ay-O)


乐团,彩虹第1

用各种吹奏乐器吹肥皂泡。指挥者用自己的指挥棒将泡击破。

乐团,彩虹第1,变化

用各种吹奏乐器吹肥皂泡。指挥者用武士刀切泡泡。

乐团,彩虹第2

一个完全没有经验的管弦乐队使用不同乐器演奏一段7音符大调音阶。


展览,第1

观众必须穿过一个有向上突出钉子的门廊,只留了几个脚印形状的区域。

展览,第2

观众必须穿过一个门廊,当中有许多绳子垂下至膝盖的高度。

展览,第3

观众必须穿过一个门廊,地上覆盖了有浸透肥皂水的泡沫橡胶。

展览,第4

观众必须穿过一个门廊,地上铺有镜子。

展览,第5

观众必须穿过一个门廊,地上铺有各种形状和大小的木板。

展览,第6

观众必须穿过一个门廊,天花板降低至距地面2英尺(70厘米)的高度。

展览,第7

观众必须穿过一个门廊,地上有向上和向下倾斜30度的斜坡。

展览,第8

观众必须穿过一个门廊,地上铺满了一碰就炸的充气气球。














罗伯特·波吉

(Robert Bozzi)


选择 1

表演者带一个打好的包裹上台,将其放在桌子上,打开拿出一个有10支蜡烛的鲜奶油蛋糕。点燃蜡烛,然后将其吹灭。拿起蛋糕向观众展示,然后砸在自己的脸上

1966

选择 3

舞台上有一架钢琴。表演者头戴一个防撞头盔上台。在台上选取一个尽量远离钢琴的位置,然后低下自己的头,以最快的速度冲向钢琴,用戴着头盔的头撞向钢琴

1966

选择 5

2名弹钢琴者分别坐在两架钢琴的背后。他们踩下踏板,然后将两架钢琴对撞若干次

1966

选择 8

表演者带小提琴盒进入。从琴盒中拿出一把小提琴和一把锯子。将小提琴锯成两半,将锯开的琴放回盒子,关上,鞠躬,离开

1966

选择 9

两名表演者把两把小提琴当做刀、斧头或棍棒彼此对打。

1966

选择 10

四名表演者分成两组。他们抽签决定谁可以得到一把小提琴。胜出的队演奏小提琴,另一队尝试将其抢过来

1966

选择 12

两队表演者相互比赛,努力将一架钢琴推给对方

1966

选择12,变化

将一架钢琴或其它任何一种乐器绑在两匹马(牛、大象、拖拉机等)上,然后往相反的方向拉,直到乐器裂成两半

1966

选择 16

用绞盘将一架钢琴拉至2米的高度,然后丢下来。一直重复这一过程,直到钢琴或地面被破坏

1966

选择 15

一名表演者连续进行下面的操作

1. 用钉子钉住一架钢琴的琴盖

2. 演奏一个很长的低音(low note

3. 用双拳击打琴键,4个低音,4个高音

4. 用钉子钉住琴键盖板

5. 将钢琴后部的低音键拿起来,然后放下来

6. 脚踢钢琴末端的高音键

7. 用一把锤子的羊角将钢琴盖打开

1966


选择 18

表演者使用镜子来观看观众

1966


协奏曲,第3

在听到指挥者的信号之后,乐团各部一致进行下列的表演:

将头从一侧转到另一侧

站起或坐下

张嘴或闭嘴

转身

移动手臂和腿

吹鼻子

看手表

到处乱抓

1966


埃里克·迪德曼(Erik Dietman)音乐作品

乐团成员用绷带或粘性胶带将自己的乐器裹起来

1966


协奏曲,第1

在听到不同指挥者的信号之后,乐团各部一致进行下列的表演:

打或解开领带

解开或扣上衬衫袖口钮扣

卷起或放下袖子

梳头发

梳理衣服


各个动作节奏越来越快,然后突然中止

1966


纪念乔治·麦素纳斯,第2

表演者们形成一个半圆。第一个表演者喷香水喷雾器;第二个喷喉咙喷雾器;第三喷化肥喷药机;第四喷杀虫剂喷雾器。按照事先确定的方式朝向观众喷射这些设备。

1966


纪念乔治·麦素纳斯,第2,变化 

相同人数的表演者带防毒面具分队相对而坐。将一只气球放在两队人中间。表演者使用各种喷雾器具,如香水喷雾器、除臭剂喷雾器、消毒剂、杀虫剂喷雾剂、油漆或其他任何喷雾或手压设备,向着气球喷射。每一对都努力将气球从己方一边赶到对方一边。气球到达其中一方时即结束。

1966

盐见美绘子作品

表演者让下列物品从自己手中相继落下:

1. 表演者站立式,水平伸出手臂,一支香烟

2. 表演者站立式,水平伸出手臂,一个橡皮擦

3. 表演者站立式,垂直上举手臂,一个帽子

4. 站在一张凳子或一架梯子上,水平伸出手臂,装水的一支玻璃杯

5. 站在一张凳子或一架梯子上,垂直上举手臂,一个航空邮件信封

1966

盐见美绘子作品,变化 

表演者使下列物品落下:

1. 俯卧势,唾沫

2. 仰卧势,耳垢

3. 跪姿,满口的水

4. 站姿,后倾,反带在后脑勺上的帽子

5. 站姿,前倾,头皮屑

6. 站姿,裤子

1966

纪念乔治·麦素纳斯,第1

一名带圆顶高帽的表演者坐在一张桌子的后面,桌上放着一个节拍器和一个喷雾器。节拍器设置每分钟9060拍。跟随节拍器节奏,表演者交替进行向观众致敬和向自己的喉咙喷雾的动作

1966





乔治·布莱希特

(George Brecht)


水滴音乐

单人或多人表演。布置好一处滴水源和一个空器皿,确保水可以滴入器皿当中

1959

水滴音乐,第二个版本

滴水

1959

水滴音乐,激浪派版本 1

第一个表演者在高高的梯子上,从一个大水罐中将水缓缓地倒至地上第二个表演者演奏的法国圆号或大号里面

1959

时间表事件

发生在一个火车站。找到时刻表。将显示出来的时刻表解读为分钟和秒(例如,7:16就是7分钟,16)。这也将决定本次事件持续的时间

1961

话语事件

离开

1961

戏剧配乐

五架钢琴的作品,其中随便数量的钢琴可连续或同时演奏,也可以按照任意的顺序和组合,可两架一起或与其他钢琴一起

1.钢琴座椅倾斜至其底座,使其一个部位与钢琴相抵

2.若干木块。将其中一个木块放在钢琴之内。将另外一个木块放在这一个木块上,然后放第三个,如此一块一块地累加,直到有一块从木块柱上掉下来

3.拍摄钢琴的状况

4.三粒干豌豆或黄豆一粒接一粒地掉落在键盘上。其中依然留在琴键上的豆粒,在最靠近的地方贴上一片压敏胶带

5.将钢琴座椅调试合适,表演者自己坐在上面。 

1961 

语言事件,激浪派版本 1

观众按指示离开剧院

1961

茶事件

准备

清空茶具

1961

茶事件,激浪派版本 1

在一个蒸馏室中对茶叶进行蒸馏

1961

两个时间段

红色 

绿色

1961

清空事件二则

清空茶具

清空茶具

1961

器具事件二则

开始

停止

1961

水事件三则

蒸汽

1961

电话事件三则

电话铃响时,让其一直响,直到停止

电话铃响时,听话人将其拿起,然后放下

电话铃响时,接听电话

1961

电灯事件三则

开、关

关、开

1961

窗子事件三则

打开一扇关闭的窗子

关闭一扇打开的窗子

1961

扫帚事件三则

扫帚

用扫帚扫

1961

黄色事件三则

I. 黄色 黄色 黄色 

II. 黄色 明黄(原文loud”

III. 红色

1961

黄色事件三则,激浪派版本 1

3张黄色的幻灯片投射到一个屏幕上。暂停。投射一张黄色幻灯片,在幻灯片移除的时候,使投影仪摔落到地上。投影仪回到原位时,投射红色

1961

方向

安排对一个显示行驶方向的标志进行过程

朝指示的方向走

朝另一个方向走

1961

指令

打开一个收音机

一听到声音,就将其关闭

1961

无烟事件

安排对一个禁止吸烟的标志进行观察

吸烟

停止吸烟

1961

事件五则

……

两次呼吸之间睡

湿手

若干词

1961

钢琴表演

一瓶鲜花放在一架钢琴上(旁边)

1962

吹管乐器个人表演

(放下)

1962

长笛个人表演

拆卸

组装

1962

萨克斯管个人表演

小号

1962

萨克斯管个人表演,激浪派版本 1

宣布表演开始,表演者带乐器盒上场,将其放在支架上,打开拿出小号,意识到错误之后,将其迅速装回盒子,然后离开

1962

小提琴、中提琴、大提琴演奏或低音提琴个人表演

擦拭

1962

弦乐四人表演

握手

1962

钢琴表演三则

站式

坐式

走式

1962

单簧管演奏会,激浪派版本 1

一根绳子系住单簧管的中心,水平地挂在表演者口上方6英寸(约15厘米)的位置。表演者尝试不使用手地演奏一个音符,或将簧片端转下来或跳起来用嘴叼住簧片

1962

单簧管演奏会,激浪派版本 2

将一支单簧管竖直放置在地板上。表演者持鱼竿坐在几尺之外的地方,努力将其钩住、提起并将簧片端送到嘴边

1962

乐团协奏曲

(交流)

1962

交响乐第3,激浪派版本 1

(在地上)

乐团成员坐在椅子的最前端,持乐器就绪。一听到指挥者的信号,所有的演奏者都一致向前滑动,从自己的椅子上平稳地滑下

1964

管乐八人表演

相同人数的表演者分成两组,相对而坐。将一大盆水放在两组人中间,一只玩具帆船放在水里面。表演者用各自的吹奏乐器吹向船帆,使其驶向对方一边。两队人都努力将船吹离己方,驶向对方。如有可能,所有表演者在吹船的时候都应该演奏一些流行的曲调。当船到达对方一侧盆边缘时表演即为结束。

1964

事件乐谱

安排或发现一个事件

书写乐谱并将其表演出来

1966

一个鼓手(埃里克)

敲击你从未敲过的东西

用你从未敲过的东西来敲击

1966

激浪派版本 I

表演者用鼓槌或鼓刷敲击湿泥或稠胶的表面,直到鼓刷或鼓槌被粘住,抬不起来

1966

激浪派版本 II

表演者用鼓槌敲打一个露出羽毛的枕头,使羽毛从枕头中被挤出来

1966

激浪派版本 III

表演者用两支有点漏水的水管击鼓

1966

激浪派版本 IV

表演者用卷起来的报纸击鼓,直到报纸散开

1966

激浪派版本 V

表演者在一支手持球拍和鼓皮之间盘一个乒乓球

1966

激浪派版本 VI

表演者用木槌或锤子敲打戴在另一个表演者头上的头盔

1966

激浪派版本 VII

表演者用鼓刷击打装满淡奶油的容器直至奶油变稠

1966














艾伯特·

(Albert M Fine)


冰激凌

表演者买一个冰淇淋甜筒,然后(A)将其吃掉,或(B)将其拿给一个陌生人,或(C)等其完全融化,然后吃掉甜筒,或(D)在吃完一个之后,再买一个

1966

乔治·布莱希特作品

从地下的门进入梵蒂冈西斯廷教堂(Sistine Chapel)。审视大殿的天花板。从地下的门离开

G.M.的激浪派作品

在两个相邻的位置通知两个事件。带领观众从不同的入口进入同一个大厅。在观众中间隔一张帘子。表演时,将帘子拉开

·帕特森作品

打造一架钢琴,高音在左侧,低音在右侧。演奏那些耳熟能详的经典曲目

春季衣夹

表演者将春季的衣夹以令人难以觉察地方式夹在街道上的物体上

单人钢琴和演奏者协奏曲

一名表演者在演奏88个音符的时候,每次将自己身上的一个物件除去,如礼帽、领带、鞋带、笔、手帕等等



·弗里德曼

(Ken Friedman)


水果奏鸣曲用一个水果来打棒球。1963

呼喊

每个人都伴随强有力的节奏跑一大圈。所有人在听到一个拍子的时候就呐喊或呼喊。也可以原地踏步,跳起或举起双手

1964

餐厅

尽可能地衣衫褴褛。身着自己多余的衣服,残破的旧鞋以及不合身的衣服。进入一家高雅的餐厅。表现的非常有尊严,彬彬有礼。要求一张很好的桌子。给餐厅领班体面的小费,落座。点一杯水。

喝水。慷慨地给服务员、餐馆工和和工作人员小费,然后离开

1964

圣诞树

将一棵圣诞树带入餐厅。将树放在你座位的旁边。

点两杯咖啡,将其中一杯放在树的前面。

坐在树旁边,边喝咖啡边谈话。

一会儿之后,离开,将树留在座位上。在离开的时候,对圣诞树大声地说,

再会,树先生,向您妻子和孩子问好!

1964

周年

有人打了个喷嚏。

一年后,寄一张明信片,上面写着:

愿您身体健康!

1965

欢呼

指挥一大群人去到一个陌生人的家

叩门

有人将门打开之后,所有人都极力鼓掌和欢呼

然后,所有人默默地离开

1965

禅,就是

一次布局。

一个时间段经确定。

简单地编舞。

1965

夜蝇

在苍蝇多的季节,在一天晚上杀死尽可能多的苍蝇

1965

韦伯斯特字典

将一连串的字典释义刻在公共场合的人行道和墙壁上

1965

爱迪生的灯塔

弄出一条两边都有镜子的通道。每面镜子面前都放上蜡烛。通过变化蜡烛的数量和摆放形式来改变光的类型和亮度

1965

激浪派即时剧院

重写观众表演的激浪派事件乐谱。可由一名指挥者来指挥观众表演

1966

舞台逆序表演

赤身上台,身上涂有颜料

清洗

穿上衣服,离开舞台

1966

柠檬

1.买一大篮子的柠檬

2.摆好柠檬

3.将柠檬扔掉

1966

  • 禅轻歌舞

Zen Vaudeville

一只鞋点击地面的声音

1966

水果动作三则

1.一个桃子

2.一个西瓜

3.一个梨子

1966

观众卡片音乐

十名表演者携带标有巨大数字的大卡片,数字由110。他们站在舞台上,面对观众。他们拿着卡片,手放下的时候观众会看到卡片黑色的背面,在举起手,卡片在他们头上的时候,观众就可以看到数字


指挥者让每一名观众从110选一个数字,也让每个人想一个声音,并让每个人都想一想站在自己的位置上表演时可以做的动作


解释这个表演很简单,只是一个二态(开始-完毕)的过程:当一位观众看到台上出现自己选择的数字时,就站起来,发出声音,并表演动作。只要可以看见数字,就一直持续这一过程。数字下去的时候,就坐下来,不出声


由指挥者指挥数字的出现,使用不同的时长,组合和顺序


观众以声音和动作按照数字的出现进行表演

1966

  • 强制偶发

Mandatory Happenings

你自行决定是否阅读指令

一旦做出决定,偶发艺术表演即为结束

1966

激浪派电视

在电视机的玻璃屏幕上绘制节目和图像

1966

乐团

整个乐团都播放留声机。乐团尽量播放一件著名的经典作品。乐团成员不是手持一件乐器,而是一个留声机。可按照下列方式进行表演:

1.所有人都用同一张唱片。所有人都尽量在同一时间开始

2.每个人的唱片都不一样或者版本不同。所有人都尽量在同一时间开始

3.让乐团不同的部分播放作品不同的部分,按顺序轮流播放整个作品

4.乐团的成员随意开始和终止播放唱片的不同部分

1967

  • 克里斯托包扎艺术

(Empaquetage Pour Christo)

将一个普通的东西包起来

1967

二十加仑

为所有的观众煮汤

端给观众

1967

向迈克·麦金利(Mike Mckinlay)致敬

吃辣椒以及辛辣的腌制食品

1968

未完成的交响乐

找某一样东西

以最合逻辑的方式进行表演

1967

打电话报时

打电话给某人

报时

1967

向克里斯托致敬

将某物解包

1968

节礼日

准备至少100个若干不同的盒子:木制、纸质、硬纸板、树脂玻璃、金属、彩色、涂颜料的、普通的等等。其中一些装上礼物,一些空着。将他们都送出去——在大街上、家里面、通过邮寄或在音乐会上等

1968

导热

若干玻璃杯:一个装满冰水、一个热茶、一个或多个空着。将水从一个杯子倒至另一个杯子,知道茶水冷至可以喝的温度

1970

失去

失去工具或有用的物品

1971

盖章

使用橡皮图章在一个裸体模特的全身盖满章

1974

食物和钢琴,变化

在钢琴上备制食物。(可以弹奏着钢琴)

1982

丹斯课(Dance Class

学习挪威语到访意大利

1985

解释激浪派

在五分钟或更短的时间内解释激浪派,使用一些简单的道具

1986

醒来吧!芬兰!

(致亚纳·克特兰宁)

安排让·西贝柳斯(Jean Sibelius)交响乐团表演《芬兰颂》(Finlandia),120个大号和80个定音鼓

1987














·赫夫林

(Lee Heflin)


下落

扔掷因为重量很轻而很难扔的东西

耍冰

在观众当中传递重量为一磅(约0.45千克)的一块冰,同时播放一张有火声音的唱片,或在舞台上点燃一笼真火。冰块融化即为表演结束

首演

表演者进入、鞠躬,然后离开。每名观众都进行这个表演









高赤中心

(Hi Red Center)


电车

准备一条长绳,按照一定的间隔将不同的日常物品挂在上面。物品可以包括:帽子、鞋、内衣、牙刷、锤子、汤罐、书、家用工具、杯子、留声机唱片等。从一辆移动的电车上不停地将这条绳子挂出来

酒店

将一间酒店的房间设为一个诊所,对每位来访者进行各种测量。例如:头部的体积,口腔容量,鞋子与脚长的差异,手指力量,唾液量,伸舌的长度,脸鼓起后的宽度,伸手后拇指到鼻子的距离,双乳之间的距离,双臂伸展后指尖的距离,阴茎松弛时的长度,阴茎勃起时的长度,阴道深度,身体关键部位的周长(头部、颈部、肩部、胸部、腰部、臀部、膝盖、脚踝、手肘、手腕),吸气后一口气呼出吹入气球的量,一口能够喝下的液体量等等。参加活动的访客可以进行各种动作或表演才得进入房间

街道清扫

表演者像化验室技术人员一样身着白大褂,然后去到城市中事先选好的地点。某条人行道的一个区域将作为此次表演的地点。使用不被经常用于街道清扫的器具认真彻底地清扫人行道的这个区域,如:牙科工具、牙刷、钢丝绒、酒精棉球、棉签、外科医生使用的海绵、牙签、亚麻餐巾等




迪克·希金斯

(Dick Higgins)


危险音乐·第一

同时抓住起重机挂钩,被提至至少三层楼的高度

19614

危险音乐·第二

帽子、抹布、纸张、举起、剃刮

19615

危险音乐·第九(致白南准)

志愿将自己的脊柱移除

19622

危险音乐·第十一(致麦素纳斯)

感情丰富地不断改变对罗马天主教的看法

19622

危险音乐·第十二

写一千首交响曲

19623

危险音乐·第十四

从一盘磁带中减下一段事先决定的长度,不管上面有什么内容。将减下来的这段磁带两段拼接起来成一个圈,然后想这个圈的一端塞入一个磁带播放机,将圈的另一边绕在绝缘的指甲、挂钩、铅笔或其他类似的物体上,撑起这条磁带,使其有起码的松弛度可以播放。只要可以,重复播放这段磁带

19625

危险音乐·第十五(致丹斯)

鼓捣黄油和鸡蛋一段时间

19625

危险音乐·第十七

尖叫!尖叫!尖叫!尖叫!尖叫!尖叫!

19625

危险音乐·第二十九

为自己找一份工作

19633

危险音乐·第二十一

自由和委员会的工作!(原文Liberty and committee work!”

19633

危险音乐·第三十二(致乔治·麦素纳斯)

不遵循自己的决定

196341

危险音乐·第三十三(致亨宁·克里斯蒂安森)

举行一个舞会表演

19635

线和铜管乐器判断

1.这个表演需要一个铜管乐器、一根线和一个表演者。

2.表演者用线慢慢将铜管乐器包起来,尽可能地节约

1963年春

愤怒歌曲·6粉碎

1.如果有人带着哨子和锤子,邀请他们自由地前来。

2.在房间中安排和悬挂尽可能多的物体——精美的瓶子、醒酒器、花盆、花瓶、瓦格纳半身像、宗教雕塑等。

3.人们进来的时候,解释规则:

a. 他们围绕表演带领者

d. 他将随意地转身

c. 他背对什么人,那个人就尽可能地安静

d. 他的侧面朝向谁,这人就不停地吹口哨,但不要太大声

e. 他面对谁,这人就尽可能大声、用力地吹口哨

f. 他正眼看谁的脸,这个人就用自己的锤子砸碎一件物品。

4.从头开始,直到所有的物品都被砸碎

1966年夏


12堂关于同一物品或没有翼形章(原文wings”)酒吧服务员的讲座


第三幕一家雪茄店。一个男神(原文Apollo”)从柜台后面出来。他说:“我真不是男神。

第六幕一个非常漂亮的裸体女孩。在一段时间之后,她发现自己赤身裸体,有点尴尬。

第七幕一名男子持一面比利时国旗,一名女子持一面希腊国旗,另一名男子持一面圭亚那国旗。持比利时国旗的男子说:这不是一面古巴的国旗。持希腊国旗的女子说:这不是一面圭亚那的国旗。持圭亚那国旗的男子说:我不是法国人。

1966531

星座·4

发出一个声响。声音要有清脆的撞击和减弱效果(如拨弦、敲锣、钟、头盔或管子)。每位表演者都要清楚地弄出声响,且几乎与其他表演者的声音同步。每个声音只发一次








 一柳慧

(Toshi Ichiyanagi)


钢琴曲,第5[激流版]

一架钢琴竖直放置在舞台中心,侧面对着观众。踏板固定在下压的位置。一个躲在舞台两侧的表演者按照乐谱要求的时间模式将飞镖投射到钢琴的背面











·琼斯

(Joe Jones)


铜管乐器双人表演

将橡胶手套放在铜管乐器的排钟上面,并折进去。两个表演者进行二重奏,手套从乐器上出来并展开。也可以使用充气腿(原文inflatable leg”)进行变化表演

管乐表演

将一支橡胶充气手套或腿平铺在乐器的边缘,塞入其排钟。表演者吹乐器使手套或腿鼓起,使其慢慢从排钟中出现。慢慢展开,最后将排钟喷向观众

狗狗乐团

让若干只狗进入观众当中。乐团准备若干狗哨。在听到指挥者的信号之后,吹响口哨,进行演奏,而狗在一旁吠叫。

机械乐团

簧片、汽笛喇叭、小提琴、铃和锣自动演奏、自动操作,持续事先确定的一段时间,演奏事先决定、不断变化和连续的曲调。







本格特·阿夫·克林特贝格 

(Bengt af Klintberg)


剧场

第一幕

舞台代表一个曾经是鸡圈的屋子,依然可以从一些设备、母鸡、鸡蛋和鸡便看出来,房间充满皇室的装饰风格。在一个角落有一个沾满鸡便的塑料俾斯麦半身像,其中一边胡须角已断,非常地干,褐色的圣诞树在另一个角落,装饰有一个彩色玻璃球和一些纸板天使。在沙发后面,一只风琴隐约可见,不断遭到一个健康,甚至可以说是脸色红润,小男孩的摧残。在地板中间有一大块慢慢熔化的冰。

第二幕

半熟的鸡蛋和纸板。

第三幕

与第一幕同,但在晚上进行。整个舞台看起来稍稍向左移动。月光从树枝的缝隙和钥匙孔穿过。圣诞树上一只慢慢熄灭的蜡烛在滴蜡。一些弹簧已经刺破了沙发皮,蓝色雕塑黏土拙劣地补在折断的胡子尖上。在远处,我们听见十八声表示致意的枪声,但在舞台上什么都没有发生

1960

莴苣音乐(致斯特恩·汉森)

这次表演需要两个表演者,一头莴苣在一个乐架上,一只哨子和少量炸药。

哨子发出短促的信号

莴苣头爆炸。绿雨。哨子发出很长的信号

1963

自二十五个橙

1(致谢斯廷·奥雷尔)

试图找出哪件乐器会使你先将其与一个橙子联系在一起。演奏那件乐器,想多久就多久。或假装演奏相应的时间

8(致派·林德Pi Lind

将一个橙子当做一个苹果来吃。(拿住,不去皮,用食指、中指和拇指,大口咬等等。)

12(致斯塔新·奥尔森Station Olzon

将一个柜橱的抽屉用橙子装满,然后离开去到世界上的另一个地方

15

伞、橙子和缝纫机。

16(致阿克·霍德尔 Ake Hodell

凝视两个或三个橙子很长一段时间

17(致福尔克·海布勒克Folke Heybroek

倚在桥面的一个护栏上,凝视斯德哥尔摩河流的漩涡。用双手不停地揉一个橙子,使橙皮变软,可以非常容易地剥下来。很多时候你都会听到火车穿过附近铁路大桥的嘎啦嘎啦声。在某些时刻,您还会听到至少三座教堂的钟声。在同时听到其中两次钟声的时候,开始剥下橙皮,将其丢入水中

20

将一个橙子涂白,将其与另外的橙子一起放在一个白色的碗中

21

用一个橙子在地上滚,将母鸡毛裹在上面

24

在一个安静的屋子里面待很长的一段时间。静静地呼吸,如果要走动,也悄悄地走。在自己选择的一个时间敲开一个坚果

25主张

用橙子和坚果制作一盘水果沙拉,并端给人

1963-1965

2次展览

1.

在破冰之后的几天里,可以在湖泊北部的小溪上看到大块的冰漂浮。这些融化一半的冰块高举在空中的时候会展现出一种独特的美丽。他们大多数都有孔,所以可以将他们挂在干的云杉树枝上

在一个早晨去到树林里面,并用冰对其进行装饰,随后对外开放。每个冰块上都应该有一个号码。为开幕嘉宾提供雪利酒

1965

2.

炎热的夏天是最好的季节。在不同的时间将一些时间长的面包片放在若干灰色的面包箱当中。持续将其加盖放置一段时间。偶尔检查一下发霉的情况。在他们最有意思和最好看的阶段进行一次展览。每个箱子都标注号码,这次不是提供雪利酒,而是玫瑰红酒

1963

呼叫(篇章1-6

篇章 1(如果看到一个朋友在远处)

如果你看到一个朋友在远处:大声地喊叫,朝他走过去。突然地喊。应答对方。建立喊叫的模式(原文Develop the structures of his calls”)。理想的效果:从非常简单到非常复杂的呼叫

(可以在公共图书馆、演讲厅、教堂、中央车站、公务员办公室和在室外露天进行表演。)

篇章 2(舞台版 1

表演开始的时候,一个表演者站在左后角,另一个表演者站在大厅的右后角。彼此大声地喊叫,并一起往舞台走

理想的过程:从简单到复杂的呼喊。二人在舞台上相遇即为表演结束

篇章 3

两个人,一个站在一个大湖(至少相距1公里)的南侧,另一人站在湖的北侧,相互对话。

篇章 4(你好大合唱)

人数约100的一群人在太阳升起的时候进入一个森林,爬上树顶,呼喊并合唱你好歌。

篇章 6(信)

双手打开一个空信封,大声对里面说话。然后快速地将其封起来,并将其寄给有关人士

196512-19666

双旗

1.在哥本哈根(致Ibi)将一大面丹麦国旗固定在墙上。将白色的十字涂成黄色。 

喝一瓶乐堡啤酒(或嘉士伯)将四个红色的小方块涂成蓝色


2.示威用国旗进行一次示威游行。如果天气晴朗,有淡蓝色的天空,那么国旗应该是淡蓝色的。如果天空是白色的,那么国旗也应该是白色的。灰色的天空:灰色的国旗

196512

森林事件七则

1(冬)

在冬天的时候进入一片树林,用点燃的蜡烛、旗子、苹果、玻璃球和彩条对所有云杉进行装饰。

2

进入一片树林,将一些没有生气的树或自己用彩条裹起来。

3

带一把锯子爬上树顶。将树从树顶到树根沿树干往下锯。

4(危险音乐,致亨宁·克里斯蒂安森)

爬上一棵树。将自己坐的那一根树枝锯断

5伐木工小投机商人协会)

夏洛特·摩尔曼(Charlotte Moorman)用砂纸换了一把木锯,但是如果采用那种锯切的技术,她早就被伐木工和小投机商人的协会(Lumberjacks’ and Pikers' Union)解雇了。

6

走出自己的屋子。走向森林。走进森林

7

当你走进一片森林的时候,不要忘记敲门

1966

无题

用灰和杏梅酱把自己和一把蓝色缎面伞抹黑;拥抱一个熟睡的人

1967

无名氏

一个自行车架上的一封情书

1967

派对

向自己所有朋友发出邀请,告知下面的内容,其中一个人例外。

绿色派对,绿色衣服。

但对例外的那个人说:

红色派对,红色衣服1967

对抗孤独计划

在所有公园的、广场和地铁列车的黄色座椅上,有愿意的人就可以坐下来交谈。在世界各地的每一个城市都做这样的事情

1967














米兰·尼扎克

(Milan Knizak)


时尚

将外衣完全剪开。单独穿着其中一半

1965

雪灾,第1

将若干纸飞机发给一个无所事事且正在等待中的观众

1965

雪灾,第2

在一个风大的夏日从屋顶上到下大量的纸质雪花或揉散的泡沫

1965

面粉游戏

每天在同一时间,用同一句话,在同一家店,持续100天,购买100克面粉(大约0.25磅)。

在第101天,买1千克面粉(约200磅)

在接下来的100天,再次买100克(大约0.25磅)。在第202天,买1千克(约200磅)。如此不断重复

用面粉做一个大锥桶。锥桶最大的人获胜

1965

弄到一只猫

1965

线

用粉笔在人行道上画一条线。线最长的获胜

1965

纸飞机

折一只长两码(约1.8米)的纸鸟(纸飞机)

1965

珠宝

罗列出手头所有约20-40厘米大的物品。同时做一个带尖头的箭状物或飞镖。在罗列的物品上面标记名字,并将清单反贴在一块板上。在一段距离之外,投掷该箭状物。谁的箭射到清单上的物品,谁就把那个物品在当天剩下的时间里当做珠宝戴在自己的胸前

1965

艺术家的游戏

在你房间的的墙上,从天花板下来以5厘米为间隔距离钉上100个小钩子。在钩子上绕上线。在线端系上叉子、剪刀、剃须刀、烛台、瓶子、鞋、勺子、挂上一件外套的衣架等等............通过不停地拉动和移动变化出不同的组合(图画)

1965

阿卡图艾(Aktuai)衣服

在衣服的每个地方都剪一个圈

1965

周日

将一把扫帚(或其它一些东西)系在一根3码(约2.7米)长的绳子上。某个周日,在繁华的街道上将其拖着到处走

1965

步行

在城市的一条繁忙的大道上,用粉笔在人行道上画一个直径为3米的圆。尽量不停止地绕这个圈走

1965

微笑游戏

向你见到了每一个漂亮姑娘问好。如果她们以微笑回应,你就得一分。得分最多的人获胜1965

对抗 1.

每位参与者都带上纸帽,尝试用木头制成的刀或玩具刀将他人的帽子弄掉,同时用自己的刀保护自己的帽子不被对手弄掉

1965

消除

将一个小岛的表面除去一英寸(2.5厘米),使其海拔降低一英寸

1965

杀书 

或将其涂白、红或黑

1965-1970

把纸接在一起覆盖一大片区域

1965

七天

1——你的所有衣服都应该有一些颜色,包括内衣

2——全天保持沉默

3——在镜子中看自己赤裸的身体,至少一个小时。认真仔细地看

4——

5——全天不暂停地唱或吹同样的一个调子

6——乘火车旅行。不买票

7——全天都漫无目的地在城市中走,最好是一个人

1966

结婚仪式

所有人走进树林的深处,直到他们来到一块空地。大家围坐成一个圈,新郎新娘在中间。大家都沉默不语。夫妻二人站着,两人接吻。他们交换礼物,一定不能是买的。

二人用高脚杯喝红酒。然后每个人都喝红酒。他们在圆圈中心种下一棵树,然后他们再在另外的一个地方点一堆火。

每个人都吃、喝、交谈,开心快乐。

这对夫妇每三年都必须在自己的周年纪念日回来这个地方,只有非常严正的原因才可以例外

1967

婚礼仪式

在无人到过且有白雪覆盖的一块平地上

我们围绕一个圈走,直至我们脚迹在雪里面形成一个环

然后,我们在这个圈里面倒上汽油,点燃

在火环的里面,我温柔地亲吻她双乳的乳头

然后我们一起喝红酒,她先将酒倒在自己的嘴里,然后再慢慢地吐在我的嘴里

我们用酒给还有雪的地方染色

晚上,我们在彼此的身上画上星星,然后狂野、疯狂地做爱

1970

躺卧仪式

被蒙住双眼的人在地上躺很长一段时间

1968

秘密仪式

人们相互展示身体一般情况下被隐藏的一个部位(不是低俗,而是以私密、骄傲、一种取悦对方,使其吃惊和更加与你亲近的方式)。他们也可以交流一些深藏的秘密

可以在任何一个美好和神奇的地方,一个美好和神奇的时间

1970

轨迹

下列事物留下的轨迹:

一块石头

衣服(放在地上、挂起来,穿在身上)

木(一棵树上、在地面上、在手里面等)

一辆汽车(在我们身上(原文on us”)、在一条路上等)

一个男人(他赤脚或穿鞋的脚在做一些事情等等之后留下的脚印)

思想(人的思想、思想本身)

话语(纸上、口中的等等)

等等


我们可以观察这些轨迹,对他们进行调查,如果可能,可以将其拍下来,绘出来,画出来等,或者只是注意到他们

1971-1978

材料

各种材料相遇。材料之间相互讨论。对象之间的一场决斗

材料大战

拟人化。任何东西

存在于各个领域的相遇。与生物相遇的相遇。

1977

思想(心理意象、想法)

一定数量的人,在某一特定的时间,思考某一特定的事情。

创造一个集体观念(心理意象、想法)

例子:

一起思考

一次握手太阳的温暖

C

一只鸟的飞行

独立于物体和现象之外的美

连接皮肤的温暖旋律

一只眼睛

精神

一朵乌云

一片蓝色的天空

一个集体的大脑

一个集体的心

一个不断缩小的地球

一个不断延伸的地球

等等


第一种变化:所有人在一起做

第二种变化:每个人独自做(在自己的家里)

1978

清洗

1)穿戴整齐地走进一条河。在水中脱光衣服。将衣服放入一个容器。任其往下游飘走

2)彼此清洗

3)在一张有空、很大的画布上为各自的头剪个洞,离开河水,各自回家

1979

扎一个筏。将其用火点燃。使其顺水漂流,直到它被火烧毁,沉入水中

1979

身体流程

1.用绿色的棕榈叶遮住一只眼睛。米粘在一个蓝色的乳房上。用左脚平衡一个钉子。(某些地方可能是红色或紫色)

2.剃掉一半胡须。将这个东西扔至约500码(约457米)开外的地方。用舌头来测量。将一个想法放入一个手指。(你可以使用语气来涂色。)计算时间直到感觉变湿

1982-1985










埃里森·诺尔斯

(Alison Knowles)


随机表演

一名表演者或若干表演者随机离开和远离表演区域,去到观众的上方、后面、周围或中间。他们作为群体或单独表演,但安静地进行

1961

主张

制作一盘沙拉

1962

主张,变化1

做一个汤

1964

妮维雅乳霜

第一名表演者上台拿着一瓶妮维雅乳霜或(如果没有的话)标识妮维雅乳霜的护手霜。表演者将乳霜涂在手上,在麦克风面前按摩双手。其他表演者也一个接一个地进入,做同样的事情。然后他们一起来到麦克风的面前,众人一起对手进行按摩。在第一个表演者发出信号之后,大家按照进入的顺序逆序离开

1962

妮维雅乳霜,变化 1

必须有大量的妮维雅乳霜,至少每个人一大罐。众表演者入场,每个人在手上和脸上都涂上乳霜,然后由其同伴进行馨香叠罗汉(原文fragrant pig-pile”

未注明日期

儿童美术表演

表演者是一名儿童,两或三岁。父母一方或双方都可以在场帮助他,给他一桶水或一个香蕉等。儿童离开舞台,表演即结束

1962

儿童艺术,变化 1

着一套新衣服离开

1964

街头表演

在街上制作一些东西,将其给出去

1962

自己选择的鞋

如果有人的话,将一位观众邀请来到一支麦克风的前面,对一双鞋进行描述,可以是他自己穿的鞋或是另外一双。鼓励他讲讲鞋子是如何得到的,其大小、颜色以及为什么会喜欢等等

1963

任何数目的歌唱者表演

每个人事先想好一首歌,在听到指挥者的信号之后,将歌唱完

1962

彩色音乐 1,致迪克·希金斯

将自己的问题列出来,从一到五。

对于每个问题,列出自己可以想到的最佳解决方案。

对于每个问题,也列出一种颜色。

只要脑海中出现问题,首先思考最佳的解决方案,但是如果你不能马上行动,则转而集中在颜色上,直到有必要进行干预为止

1963

给予

在街上找到一些自己喜欢的东西,将其给出去。或找到各种不同的东西,做一些东西,将其给出去

1963

彩色音乐 2

印在街上。

1步:橙色第2步:黑色第3步:蓝色

1963

彩色音乐 2,调整

将丝绢网印在一个城市的人行道及街道上。这次表演是危险的。要随时准备好一些借口,如这个颜料是水溶性的

1963

表演者,通常是两个人,找到一些可以编的东西——头发、纱线等——将他们编起来

1964

线(编表演的变化)

把观众绑起来

1964

致白南准作品

选择一个平台,或任意一个大型广场,或留出来的矩形区域,或在一个房间的上方。丈量这个区域,让白南准做助理,找到其中心。然后从天花板上拉一条铅垂线到这一个点上。找到这段距离的中心,用粉笔在线上做出标记。在这一个点上为白南准建一个平台,使他可以在表演期间坐在那里

1964

乔治·布莱希特椅子表演

在表演之前,将一张空椅子放在中央通道的中心,放上一只看书用的灯和一本书。如果在幕间休息的时候没有人坐,则由其中一名表演者来做

1965

受伤的家具

这次表演使用一张很烂的旧家具。如果你喜欢的话可以进一步对其进行破坏。用纱布和粘合剂将其用绷带缠起来。在受伤的关节处喷上红色的颜料。恰当地运用灯光可以有所帮助。这次节目可以由一个或多个表演者进行表演,和其他的表演一起进行

1965

表演 8

将若干不同物品分成两组。每组都标记为一切。两个组都可以由若干人构成。舞台上还有第三个分区,没有物品,标记为。每个物品都是一些。其中一个表演者按照下面的方式,以任何自己喜欢的时长组合和处理这些物品:

1.“一些一切

2.“一些

3.“一些一些

4.“一切一切

5.“一切

6.“

1965

报纸音乐

至少会将五门语言的表演者将不同语言的报纸或书作为乐谱。他们根据作曲家的指示按时、按量阅读文本。(可以从非常轻声到非常大声,停止、轻--轻,不同的节拍等)

1965









小杉武久

(Takehisa Kosugi)


柔和音乐(独演指挥)

1.翻倒一些物体

2.把一些物体翻回来

3.使一些物体倾斜

4.将一些倾斜的物体扶正

5.翻倒倾斜的物体

6.使已经被翻倒的物体倾斜

指挥者表演这6个操作,可以使用任何数量的物体,使其朝向任何方向,按照任何乐谱、时间表或其他任何可用的计时方式来进行。但总是与这些物体保持距离。这个表演还可以用于进行另外的表演(音乐、舞蹈等)

1965

钢琴距离(致大卫·都铎)

表演者使自己远离钢琴一段距离,他也不能移动。表演者不能用身体的任何部分直接接触钢琴,但可以利用其他物体,通过他们在钢琴上发出声音。表演者在其事先决定的某些钢琴点上发生声音。助手可以移动钢琴,改变距离和方向,使其朝向表演者

1965

英语字母SOUTH,第3(玛莉卡)

1.表演者将SOUTH)作为声音,念出(S)、(O)、(U)、(TH)、(TH)。

2.表演者将SOUTH)作为动作的形状,或声音的动作,然后表演每个字母外形的动作。


这件作品可以以下面的方式表演:

1)对每个字母进行单次的声音或动作表演

2)单名表演者对每个字母多次的声音或动作表演

3)同时表演SHOSUOTUHT

4)H之后立即继续表演S

5)在每个字母之间暂停中断表演

这些形式可以无限次地重复

1965

英语字母SOUTH(致白南准)

SOUTH”超过15分钟以上。可以暂停喘息,但是从一个字母到另一个字母的转换应该平稳且缓慢。

剧场音乐

一直聚精会神地走路。

耳膜

1.表演者将双手靠近耳膜,然后再将手离开耳膜。多次缓慢或快速地重复这个工作

2.表演者将一些材料带到一个可以发出声音的物体处,用这个材料紧紧地将其盖起来。然后将遮盖物带回出发点。表演者重复这一动作若干次

3.表演者打开和关上一扇门(一个百叶窗、一扇窗子、一道推拉门等),快速或缓慢重复这一动作若干次。可在门后准备任何声音或移动的情况

一场音乐革命

从现在开始挖出自己其中一只眼睛五年的时间,五年之后再将另外一只眼睛挖出

手势指挥 1

从一扇窗子伸出一只手,很长时间

英语字母SOUTH 1(致安东尼·考克斯Anthony Cox

在预先决定或未决定的时间内,念SOUTH”

Y君一起进行即兴音乐表演

Y君在刷牙的时候,在10厘米的距离之外观察其身体的各个部分。如果光线不好,可以使用一只手电筒。如果光线很好,可以使用一个放大镜

有机音乐

自己呼吸,或吸某些东西,次数在表演时决定

每次呼吸都应该包括-屏住-这个过程

偶尔可以使用一些乐器

M先生

将一张卷起来的纸放入喉咙,然后将纸卷从嘴中拿出来。

重复这个动作若干次

切勿吞食纸卷。

结束之前不可丢掉纸卷。除非是在开始的时候,否则不要使用双手

麦克风 1

将一只现场的麦克风用一大张纸裹起来。紧紧地扎起来。持续在现场使用麦克风5分钟

玛莉卡 5

看花,直到其中一朵凋落

有机音乐

乐团成员同时一起慢慢呼吸,按照指挥者的节奏。通过没有吹嘴的长管乐或吹奏乐器来呼吸

T君一起进行即兴音乐表演

T君进行表演

吸烟音乐

吸烟表演使用吸烟工具演奏有机音乐。可以使用吸烟工具

阿密娜 Anima 2

进入一个有若干窗子的密室。关闭所有门窗

将身体的各个部分从各个窗口伸出来

从密室中出去

密室可以是一个大的布袋,用拉链做门和窗



                                       .

                                       .

                                       .

                                       .

                                       .

                                       .