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汤浅政明:原来京都真的有森见作品中的"那类人"

影君子2018-10-16 11:42:34


你应该看这篇文章,是因为:

提前日本的鬼才动画导演,汤浅政明一定名列其中。


汤浅政明曾为《蜡笔小新》担任作画监督,因《心灵游戏》《四叠半神话大系》等作品而广为人知。在汤浅政明的奇想世界里,诡谲的画风与驰骋天际的想象力是极大的特色,尤其是改编自森见登美彦原作的《四畳半》,汤浅将一个循环往复的妄想系故事,配以扭曲的线条与丰富的色彩,处理成夸张的动画形式呈现在观众面前,天马行空的想象力令人佩服。


有人说,2016年的日本动画代名词是新海诚,那么2017年有可能就是汤浅政明。在今年的四月与五月,汤浅执导的两部动画作品《春宵苦短,少女前进吧!》与《宣告黎明的露之歌》先后在日本公映,在之后的六月,两部作品又来到上海电影节与中国观众见面,两部作品展映场次有限,再加上是鬼才汤浅的新作动画,当时可谓一票难求。而这两部作品也不负众望,在上影节展映期间好评如潮,尤其是《春宵苦短,少女前进吧!》,放映结束后,全场观众掌声雷动,而且十分罕见地,大部分人都留在座位上等字幕roll完,似是意犹未尽。这部作品现在在豆瓣上评分9.1分。


在东京电影节期间我们也有幸与汤浅政明进行了一次单独的对话,与他聊了聊新作《春宵苦短》相关的幕后故事,以及再次合作《四叠半》班底森见登美彦、中村佑介的感受。汤浅政明也谈到了他对古都京都的认知——去之前不觉得,但去了之后才发现,京都的有森见作品中的“那类人”。


记者:这是汤浅导演时隔13年的映画新作,而且在两个月时间内连续公映两部完全没有关联的新作。我听说两部作品还是同时制作的,能请您谈一下这之间的幕后故事吗?


汤浅政明:之前我在创作完《心灵游戏》之后,我感觉还是需要进一步的磨练自己,于是这些年都一直在制作TV动画。经历了这些年的锻炼之后,我个人觉得是时候可以推出新作映画了,于是就有了《宣告黎明的露之歌》,我当时是希望能够制作一部受众群更广的作品。而就在制作《宣告黎明的露之歌》之时,我收到了拍摄《春宵苦短,少女前进吧!》的邀请。这部作品7年前原本是准备拍摄制作的,但最终未能成行。这次,制片人一直在强调机不可失,于是就出现了两部作品同时制作的局面。一开始我也曾考虑过把制作组分成两批人马,分别去完成不同作品的制作,但是考虑到团队合作等问题,最终还是没有分组。每个部分的担当,比如说作画的工作人员完成了《宣告黎明的露之歌》之后,就立刻投入《春宵苦短,少女前进吧!》的制作,以此类推。我至今都觉得不可思议,非常艰苦但又美妙的时刻,或许以后也不会再有了。


记者:我之前也读过原作小说,原作中的故事以四季为节点,分成了四个篇幅描写,但是您的电影却以“一个夜晚”的形式完成了这部作品。这个变化的理由是?您是处于怎样的目的进行了调整?


汤浅政明:是的,如你所说,原作小说确实是四个故事组成的。但是,《春宵苦短,少女前进吧!》只是其中一个故事的标题,我不希望让观众产生“故事中断”的印象,更多了考虑到了故事的连续性,所以把它们全部串联了起来。7年前我就有这个打算了。


记者:我个人对影片中那段音乐剧场景印象特别深刻,您在制作时是怎么考虑的。此外,现在日本国内的观众,特别是年轻的女性观众都非常喜欢音乐剧电影,您有没有考虑过制作一部全篇音乐剧形式的电影作品呢?


汤浅政明:舞台剧以动画的形式表现出来确实有难度,至少我个人无法想象。但是以音乐剧的形式就完全不同了。难得这是一部非常动感,且充满大量台词的作品。我觉得以音乐剧的形式可以展现出完全不同的内容。至于创作全篇音乐剧形式的电影,我非常感兴趣,我自身就很喜欢“音乐”这个元素,期待以后能够完成这样一部作品吧。


记者:继《四叠半神话大系》之后,您又拍摄了改编自森见登美彦老师原作小说的作品(《春宵苦短,少女前进吧!》)。请问汤浅导演,您觉得森见登美彦小说最大的魅力在哪里?


汤浅政明:首先是森见登美彦先生的文体,他的文体拥有着有别于其他日本作家,只属于“森见”自身的独特趣味,特别是在用词方面,我印象特别深刻。此外,他的作品不仅只停留在“娱乐性”上,故事的内核都包含深意,引发联想,我个人真的非常喜欢这种“森见体”风格的作品。


新浪娱乐:森见登美彦老师的作品舞台很多都发生在京都,您或许为了搜集资料也去过很多次京都。如今京都已经是文明世界的观光胜地,同是他也是日本最重要的古都。但是,其实京都抛开历史角度来看,还有很多独特的魅力,您个人觉得京都的哪些方面特别吸引你?


汤浅政明:确实如你所说。京都对于日本而来是最重要的文明古都,地位也非常特殊。我在阅读森见老师的作品时,第一感觉就是很像漫画,我一开始以为那种小人物京都肯定不会存在,但是去了京都之后发现,原来京都真的有森见作品中的“那类人”。怎么说呢,京都拥有悠久的历史,又发生过很多悲惨的事件,又留下了那么多妖怪传说,而且也是日本大都市中拥有大学数量最多的城市,每个大学也都拥有非常鲜明的校园属性。这一系列元素综合在一起,或许就产生出了如今这种独一无二的魅力吧。像京都大学这种世界名校,居然会有吉田宿舍这种如此肮脏的地方,这种神奇的组合我非常感兴趣,京都真的非常有趣。


记者:中村祐介(角色原案)先生对于您的作品而言是不可或缺的,我最近也去大阪艺术大学的天王寺分校看了中村祐介先生的展出,真的非常精彩!请问您如何评介中村祐介的?


汤浅政明:他真的非常聪明,完全是一个妖怪!设计原案之类的话,他的思考时间确实很长,但一旦开始工作,就能非常迅速的完成任务。他的作品色彩与线条都非常具有特点,给我的感觉类似于版画,也就是印刷品,我个人感觉和我的作品风格非常符合。此外,他作品的构图设计都非常前卫,特别是对当代少女的观察别具一格,我的创作也有很多他的痕迹。


记者:今年东京国际电影节举行了原惠一导演特集上映,关于原惠一导演的作品,首先想到的就是名作《剧场版蜡笔小新大人帝国的逆袭》,汤浅导演之前也参与过《蜡笔小新》的制作,您觉得“小新”最大的魅力在哪里,原惠一导演的小新作品您如何评价?


汤浅政明:我参与“小新”制作时,正好经历了两位导演——本乡满和原惠一。本乡满先生就是完全还原漫画小新的喜剧魅力,在日常生活方面,他贯彻的特别细致。而原惠一导演则完全不同,他是一个想拍电影的人,其实拍摄蜡笔小新剧场版并非他的本意,不过他的那份电影执着却给“小新”带去了质的提升。《剧场版蜡笔小新大人帝国的逆袭》完全是日本动画电影史上的大杰作。“小新”我觉得最大的魅力就是可以让所有人一同进入“玩的氛围”之中,一同体验最纯真的日常生活。


记者:最后,请您对中国观众问个好,今年在上海国际电影节上,您的作品火爆异常。


汤浅政明:希望能够有更多之前未接触过我作品的朋友能够观看并喜欢上我的作品。我还会继续创作更多精彩的作品给大家!




来自新浪娱乐