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中国老式民居,这才是打开千年水墨中国的正确方式.

太史瓷2018-11-29 09:17:47

一砖一瓦,一草一木,飞檐雕柱。

红漆的大门,镂空的木窗,

斑驳的青石板,世事的不断变迁如流水般逝去。


不同的时代,也赋予了不同的含义。

可这些伫立风雨中千年的建筑民居,

依然记录着历史的呢喃。




中国的民居建筑,是家的象征,更是中华文化传承的根本所在。与庙堂建筑作为一门显学不同,民居在历代都受到学者们的忽视。





白墙黛瓦,

淡墨轻岚,

旧时寻常巷陌间,

绿水轻舟已惘然。

这是吴冠中笔下的旧时江南。





近现代以来,学者和建筑师们渐渐意识到中国民居建筑的珍贵价值,对民居的研究也越来越受到重视。


今年春节,一组浙江富阳东梓关农村回迁房的组图就火遍了祖国的大江南北。






富阳场口镇东梓关村,一个恬静、悠闲、安然、自足的江边小镇……有着与城市全然不同的静谧,隔着或墨绿或淡绿的隔离林与农田,远远的一片白色建筑如画卷立在其间。





陶渊明说: “户庭无尘土,虚室有余闲”

白居易说: “笙歌归院落,灯火下楼台”

每座古村落都是一部厚重的书,

等待着我们去认真翻阅它、品读它。

浙江富阳的回迁房仅仅也是中国民居的冰山一角。





今天跟着手艺人一起,

穿过千年的历史,

搜寻尘封的记忆,

走进一个个古老的房间,

体验那一个个生动的故事,

轻摸,那一幅幅泛黄的书卷,

默默沉浸在 逝去的时光里。






皖南民居是风格较为鲜明的汉族传统民居建筑,以位于安徽省长江以南山区地域范围内、以西递和宏村为代表的古村落,以徽州(今黄山市、绩溪县及江西婺源县)风格和淮扬风格为代表。


徽州民居有强烈的徽州文化特色,其他皖南民居则深刻凸显其文化过渡地带风格特征,与江北,皖北差异较大,今皖北皖中多模仿此类风格仿制仿古建筑。





皖南山区历史悠久,文化积淀非常的深厚,保存了大量形态相近、特色鲜明的传统建筑及村落。皖南古村落不仅与地形、地貌、山水巧妙结合。


而且加上明清时期徽商的雄厚经济实力对家乡的支持,文化教育日益兴旺发达,那些徽商还乡后以雅、文、清高、超脱的心态构思和营建住宅,使得古村落的文化环境更为丰富,村落景观更为突出。





“粉墙黛瓦”是徽派建筑的主要特征,远远望去,好似一幅精致优雅的水墨画。错落有致的马头墙不仅有造型之美,更重要的是它也防火墙,能阻断火灾蔓延。





徽州村落在选址、布局和建筑形态上,

也匠心独运,严格遵循周易风水理论,

体现了天人合一的中国哲学精神。

大大小小的徽派村落中,

以汪姓宏村、胡姓西递、

卢姓卢村等最为著名。






山西民居是中国传统民居建筑的一个重要流派。在中国民居中,山西民居和皖南民居齐名,一向有“北山西,南皖南”的说法。山西因历代争战较少,故古建筑保存得较多。山西民居中,最华丽雄伟、具有代表性的要数平遥和祁县。平遥古城,是晋中民居最典型的代表,位于中国山西省晋中市平遥县,是1997年联合国教科文组织评定的世界文化遗产。






平遥曾是清代晚期中国的金融中心,并有中国目前保存最完整的古代县城格局。祁县古城,有着2500余年的建县历史,于1994年成为中国国家历史文化名城,并与另一座名城平遥相毗邻。





祁县民居,以乔家堡村的“乔家大院”最为著名,该建筑群是清代晋商名流乔致庸的宅第。


其始建于清代乾隆年间,曾有两次增修,一次扩建,于民国初年建成了一座宏伟的建筑群体,体现了中国北方民居质朴不失精巧、严谨不失雄浑、聚族而居不失错落有致的典型风格。











福建土楼是世界独一无二的山区大型夯土民居形式,产生于宋、元,成熟于明末、清代和民国时期,主要由客家人所营建。


福建土楼依山就势,就地取材,吸收中国传统建筑的“风水”理念,适应聚族而居的生活和共御外敌的防御的要求,堪称中国传统民居的瑰宝。





以客家土楼为代表的该类型建筑,兴建高潮是在中国动乱与客家族群由中原向南方迁移之际,千百年来,大大小小的土楼以及其中赖以生存的居民们,见证了中国历次的民族大迁徙。





著名的土楼群有初溪土楼群、田螺坑土楼群、洪坑土楼群、高北土楼群等,其中以位于高北土楼群的承启楼规模最为宏大,被称为“土楼之王”。





对于我们后世的人来讲

这些沉睡在历史长河中的点点滴滴

印刻着一些时代印记的符号



 


吴冠中笔下的旧时江南,

白屋连绵成片,黛瓦参差错落,

曾经是寻常巷陌,

多年后却是很多人记忆中,

永远回不去的故乡。




在这个世上,

缘分总是来回兜转,

总会于千千万万人之中,

遇见属于我们所遇见的故事,

亦终会于千万人之中,

在时间的无涯荒野里,

没有早一步,也没有晚一步。

踏入千年民居,心已静,已无言。


- END -





山河一诺,遍踏阡陌,未见浮生能几何


(图文转载于日本设计小站公众号,转载请注明出处)






一日一器



清乾隆 粉彩婴戏天球瓶


高51cm,口径11.3cm,足径18cm。      

瓶直口微撇,直颈,球圆腹,卧足。以粉彩描绘纹饰。瓶身绘两棵青松下嬉戏的婴孩,或放鞭炮,或敲锣鼓,或吹喇叭,或骑木马,或举旗,或提灯笼,场面十分热闹。旁边衬以梅花山石,点出“闹新春”的主题。外底署青花“大清乾隆年制”六字篆书款。      

此器高大稳重,婴戏图中人数多,场面大,远胜于清康熙、雍正朝同种装饰题材的瓷器。




一期一会



日本川濑敏郎作品






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