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武満彻《三月のうた》

爱心日本语2018-11-19 10:48:03

武满彻,日本最具世界影响力的现代音乐作曲家、电影配乐大师。1930年10月8日生于东京。师从清濑保二学习音乐。19岁前后与作曲家汤浅让二和钢琴家圜田高弘等组成艺术家社团“实验工房”,并开始作曲。1957 年创作《弦乐追思曲》,别有新趣,影响较大。60年代作有由17件弦乐器演奏的《地平线上的多里亚》、琵琶、尺八和乐队演奏的《十一月的阶梯》、钢琴和乐队演奏的《星群》等,逐渐蜚声国际乐坛。70年代后的作品有《鸟儿飞落到星状的院庭》等9首管弦乐曲,雅乐曲《秋庭乐·一具》,弦乐四重奏《仅有的路》,以及不少电影音乐和室内乐作品。


武满彻老师的作品有着很强的时光印记,通过音乐手段将东西方文化融为服务生活艺术的元素,即便现在听上去,依然经典不过时。你可能会通过区别于普通流行歌曲的配器感受到画风苍然的民族色彩,武满彻在「做旧融新」的基础上又通过旋律配器的设计将歌曲的主题发展牢牢固定。



《三月のうた》 的歌词


わたしは花を舍てていく

(我抛弃花朵而去)

ものみな芽吹く三月に

(在万物复苏的三月里)

わたしは道を舍てていく

(我舍弃道路而去)

子等のかけだす三月に

(在孩子们奔跑的三月里)

わたしは爱だけを抱いていく

(我只怀抱着爱意前行)

よろこびとおそれとおまえ

(喜悦、恐惧、还有你)

おまえの笑う三月に

(在有你欢笑的三月里)


这首《三月のうた》你可以将它看作是一首很高级的流行(民间)音乐作品。它可以流行到民间,也可以脱离民间。这种多重角色的切换,可谓是流行音乐中的雌雄同体,它在严肃音乐与生活乐趣中找到了音乐的平衡点,用最清奇的视角替我们完成了观察生活、记录生活、品味生活的任务。

 

武满彻老师在配器方面的选择很讲究,打击乐传达了日本文化中「太鼓祭 」的民俗背景,略微沉重的打击节奏像极了行进时沉重的步伐,速度十分扎实有力,这种打击乐的贯穿消除了歌曲的浮躁感,会让听众感受到一种「严肃」的气氛,也使其他乐器音色可以更稳定的发挥作用。

 

小提琴和口琴的存在更多是为了营造「黑色」效果,凸显冰冷、孤独、无奈的写实色彩,这种黑色就像文学喜剧里的「黑色幽默」,它们的音色原本有些尖锐活泼,但出现在这首作品里,不仅不觉得突兀,反而还有一些苦中作乐的感觉。最有趣的是,在前奏和尾奏的呼应下还能听出西部牛仔式的英雄主义色彩,仿佛牛仔骑着马在夕阳的衬托下留给我们孤独的背影。而这也与武满彻为电影《最后的审判》谱写这首主题曲的动机,完美吻合。



如果说上述的乐器音色传达了黑色效果,那么弹拨乐器则有意无意地表露出作品的地域特征,它们有效的传达了悲凉和洒脱的矛盾感,让歌曲冲突的脉络更富条理性。


整首由打击乐、弹拨乐器、小提琴、口琴、女声和声、口述似的演唱勾勒出一条路,这条路叫人生。



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