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别叫她“列侬的遗孀” 请叫她艺术家小野洋子

北青艺评2018-12-10 08:03:53

小野洋子的表演

请做好思想准备再点开



展览:金梯子——小野洋子个展

时间:2015.11.15 至 2016.07.03

地点:798广场林冠艺术基金会



当82岁的小野洋子戴着标志性的黑色礼帽和墨镜缓缓落坐在央美美术馆的报告厅里时,台下掌声雷动,面对着满目深情的中国观众,仿佛映射出的都是她50年前那个神秘不羁的影子。


2015年11月14日,著名艺术家小野洋子牵手林冠艺术基金会把个展《金梯子》带到了北京,随后还与央美学子进行了一场精彩的对话讲座,宣扬她一生信仰和传播的“女权主义”“爱与和平”。令人纠结的戏剧性一幕是,在展览来到北京的那一天,法国巴黎发生了骇人听闻的恐怖组织枪击民众事件。1980年,小野洋子的第三任丈夫,披头士灵魂人物摇滚音乐家约翰•列侬就是死在了疯狂粉丝的枪下,一段旷世爱情也随之消陨。



《我们都是水》


其实在遇到列侬之前,小野洋子已经是纽约先锋艺术圈里的新贵,她的第一任丈夫是日本著名的实验音乐艺术家一柳慧,后来在纽约受到了先锋音乐家约翰•凯奇的教诲,之后激浪派曾想让这位前途无量的日本女艺术家入伙但遭到了小野洋子的拒绝,缺少了激浪派的加持并不妨碍小野洋子风靡全球艺术界,这个长着一副东方面孔,既能吃透西方理性文化又能研修东方佛教禅宗的艺术家在纽约如鱼得水。1965年,小野洋子在纽约卡耐基演奏大厅进行了一场行为艺术表演《切片》,观众可以被邀请参与走上台用剪刀随手撕开这个女人的衣服,带走不大于明信片大小的一块布料。这个作品使得纽约前卫艺术圈真正认识了小野洋子,并成为了炙手可热肩比前卫艺术大师的行为艺术家。


身跨音乐界和先锋艺术界、一生传奇,小野洋子身上有太多令人纠结的标签符号:她是列侬那个不省心的老婆、行为古怪的前卫艺术家、目光倔强的东方矮个子女人,还有阴阳怪气的标志性“吼叫”。最被世人津津乐道的还是她与披头士的那本摇滚娱乐圈烂账,在摇滚迷那里可能她一生都无法摆脱“披头士终结者”的印记。这些对于作为艺术家身份的小野洋子来说一文不值,就像她与列侬的极端婚姻史,在纽约希尔顿大酒店发起的床上和平运动,包括后来她如何引领列侬在通俗摇滚的道路上渐行渐远,最终还是被一颗罪恶的子弹带走了她此生最爱同样也是最爱她的人,凡尘消散之后只剩下她为之奋斗一生的信仰:“爱与和平”。



小野洋子和列侬


这四个字几乎贯穿了小野洋子一生的艺术语言生涯,在林冠举办的展览新闻发布会上,洋子回答每一个记者的问题时,她都会悉心的奉上一句“我爱你”。优秀的艺术家从来不会省略让观众思考的过程,小野洋子的作品往往存在着看似显而易见的答案,但是其实是在向这个复杂的世界提出问题,并让观众自行思考解答,从而被指引到那个充满女权力量和生命哲学的乌托邦世界。她的作品普遍没有去刻意地控制观众,而是尊重他们独立的想法,并且作为艺术家个体能够清晰的划清与观众之间的职责与界限。




这次林冠北京的个展小野洋子虽然带来了9件标志性作品,但稍有遗憾的是她并没有给北京带来全新概念的首发作品,这个展览仍属于小野洋子的经典作品回顾展。《愿望树》是小野洋子最为盛名的装置作品之一,她在这件作品中融入了日本经典民俗概念,让观众与作品进行有效互动,引导他们把愿望写在纸条绑在树上,收集的愿望会被送到冰岛首都雷克雅未克的“想象和平之塔”。这件温和、充满善意的作品从1981年开始被持续创作并反复展出,不仅北京,全球展出地的观众对这件作品有着极高的参与度和有效互动,专业艺术人士也乐于参与其中。



《愿望树》观众留下的便签


作品《金梯子》林冠官方给出的说法是小野洋子为此次北京展览特别创作的,但其实以“梯子”为线索曾被小野洋子多次用于作品的美学体验。展厅中摆放着七把形态各异并经过24K纯金金箔贴金处理的梯子,它们与从公众那里收集来的梯子放置在一起,成为一件完整的作品。



小野洋子 《金梯子》 木竹质梯子,24K纯金箔 2015


在传统意义上,金色代表了男权,贴金也是一种男性的占有欲思维,而梯子是不具备感性特质的工具,沿着金梯子攀登至最高处,顺便也把男权社会踩在脚下,这很符合小野洋子一贯的女权主义野心。梯子的独特之处还在于它有关洋子与列侬的情感羁绊,即便她曾多次表示,在谈论她的作品时最好忘掉列侬的名字。


1966年11月9日,在伦敦indica画廊,列侬正是爬上了一架展厅里的梯子,通过放大镜看到了小野洋子留在天花板上的一个“YES”,之后便开启了对她长达14年的迷恋。这件作品隶属于小野洋子的pop-up概念装置《只语篇》,林冠艺术基金会也在北京个展中邀请洋子开启了这个项目,会有不同的装置作品放置在北京的不同地点,而著名的“YES”则出现在了央美、三里屯和798艺术园区内。



位于798艺术区内的《只语篇》“YES” 横幅、LED屏幕、海报 1964- 2015


依然跟梯子有关,作品《看天空》曾在今年纽约MOMA的小野洋子个展中展出,当笔者在攀登上这座蓝色的钢铁螺旋楼梯时,伴随着楼梯晃动所带来的恐惧与不安,随即登顶而来的是另一种超脱的微妙体验。



《看天空》


《出口》作为小野洋子近些年最负盛名的作品占据了林冠空间的最大展厅,70个木质棺椁中栽种松、梅、竹表达了被死亡禁锢后的重生,也或许是在纪念像亡夫列侬一样在杀戮死去的人,1980年洋子亲眼目睹了列侬被枪杀于纽约街头,在之后的艺术生涯中,恐怕没有哪个艺术家能比小野洋子更明白那种穿透生死充满悲悯的力量。



小野洋子 《出口》 70个木质棺木,松、梅、竹,音效 尺寸不定 1997-2015


如果“先锋”是为了保持文化艺术的价值活力,那么几乎可以说小野洋子自己就是一部激浪派先锋艺术史,她作品中所投射出的东西方哲学、对待生命的态度、所创造的永恒符号,以及参与发起的有关和平、女权的运动,令她成为享誉国际的女神级艺术家。但无论小野洋子的艺术有多成功,此生永远无法再摆脱列侬的气息,并可能要长时间作为披头士粉丝口中的“婊子”陷于大众媚俗所制造的的舆论漩涡中。如今的小野洋子,依然用82岁的老迈身躯坚挺地走在先锋艺术的前端,依然用她的方式在为世界和平的理想而奋斗,并以智者的姿态和阅历平淡冷静地看着这个世界,当自己坚守的信念被外界有所撼动时,她会毫不犹豫地回敬那句充满力量的名言:


“请不要阻止我成为自己的方式,感受我的能量或者闭嘴。”——小野洋子


-END-



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