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2018中国美术学院动画系毕业展独家幕后!

wuhu动画人空间2018-10-27 06:06:37

前几天,wuhu君分享了(2018年中国美术学院动画系最酷炫的毕业展活动来啦!),好多小伙伴们都非常好奇观影前除了海报还能有哪些猛料?这不?这一期,来点猛料!!



本文转载自微信公众号:中国美术学院


 视频  |戴世塔

 摄影 |黄钰婷

 文字 |黄钰婷 陈苇怡

 部分图片来源 |动画系

 编辑 |黄钰婷 陈苇怡


小时候,动画是每天放学回家坐在电视机前的必备娱乐,其中的幻想世界给多少人带来了童真的喜悦;长大了,动画对于大多数人来说,成为了一种怀念童年的方式,可对于中国美术学院动画系即将毕业的同学,他们的感触却不相同,从观众转换为制作者,从接收者变为输出者,是一种纯粹热爱的驱使,也是另一种方式的传承。


他们就像是处在孩童与成人世界之间的2.5次元,在饱含童心的同时也对这个世界有着自己独立成熟的思考,然后在日夜辛劳中为观者呈现出奇妙的异想空间。

 

温馨的工作室中忙碌的毕业生们


关于本届毕业作品的亮点,动画系主任韩晖老师说:「今年偏向叙事的比较多,有几部画面风格会有特色,偏向实验媒材的作品也会有意思一些。」无论是叙事还是非叙事,画面和有趣性是韩老师在教学中较重视的方面。

 

每一位观众同时也是这部作品的导演,观感因人而异,如何定义有趣?也许从以下的毕业作品中我们能找到答案。


温馨的画面风格

小组成员:汪翠翠、郭志欣、林雅琴

 

作品名为「‘瘦’纸」关于选择卷纸作为主人公,作者介绍到:「因为偶然看到朋友在一截截地撕下卷纸后,有一种它在瘦身的感觉。」这样不同寻常的主角,让人在惊喜之余,也感受到了制作者对于生活的用心观察。


一位创作者,前提是作为一部作品的眼睛,敏感地捕捉容易被人忽视的细节,然后用风格化的表现方式呈像,这样独一无二的作品,必然会让观众感到有趣和欢乐。


偏复古的美式卡通画风

小组成员:俞点、褚孟荧、上官凌波


「完美的一天」故事简介:由于执事离家一天,以番茄为食的吸血鬼只能亲自去超市采购番茄,不想却遇到了一个缠着他把自己也变成吸血鬼的小孩……


关于创作这部作品的同学们表示:「最初就想做一个轻松欢快的作品,因此故事的基调也定得比较无厘头。希望我们的动画能让观众觉得可爱又有趣!」

 

这两部作品展现了童年般毫无杂质的乐趣与其中奇妙的想象;而接下来都与家庭有关的三部动画作品,在爱的同时也融入了各自不同的微妙感情。


在毕业作品「每一朵花儿」中,蔡源青选择了「家暴」这样相对比较边缘的主题。在创作风格上,他也有自己的偏好:「我在寻找一种不概念的美,个人会喜欢那种城乡结合部画风和市井题材。」蔡源青更注重人物心理活动的表达,会学习汤浅政明那样的动画变形来赋予角色生命力。

                                                  

「每一朵花儿」海报

 

因为种种原因,本来的三个人的小组,最后变成一个人做毕设。一个人的制作过程或许更加自由,但在蔡源青看来动画并不是一个人的事情。「因为每个人都有自己的优势和短处,在一个组里大家发挥各自的长处,不会的地方可以向其他人学习,这是一个具有乐趣,可以相互磨合的过程。」


蔡源青在今年录取了法国高布兰动画学院的研究生

 

被问到制作中的困难,蔡源青也只是爽朗一笑:「还行吧!技术上的困难比较少,立意确定之后会比较顺利。」今年的一整个寒假,蔡源青都在学校创作毕业作品,每天几张美术手绘画面再加上后期动画制作使每一天都非常劳累。

 

「每一朵花儿」截图


蔡源青作为即将去法国高布兰动画学院攻读硕士学位的学长,也给学弟学妹们提出了一些建议:「同学们做片子,需要适当地收敛一些自己的个性,做动画不推荐一个人做,在过程中大家可以互相学习,其实毕设是一个自我提高很快的过程。」


「每一朵花儿」制作过程


对于每一个人来说,父母总是或多或少地参与着我们的人生,是最容易感染观众的人物形象,接下来的两部作品与上一部沉重的家庭问题作为主题不同,分别讲述的是爸爸与孩子久别然后再次相聚的温馨故事,和母女之间对彼此爱的包容和领悟。


这部动画作品改编自同名绘本《团圆》,独特的颜色搭配在还原绘本风格的同时,也表现了人物之间强烈的情感氛围。


「团圆」作品截图


在爸爸的肩头看舞龙灯、与爸爸交换好运硬币……这短短的团圆之后,又是长长的离别和等待,但唯有这样,团圆的日子才显得弥足珍贵。作者利用父女相处中看起来平常的小事,加深了团聚和分离两者的重量,这平凡却又感人至深的亲情,相信能够打动现场大部分的观众。

 

辛苦创作中的两位小组成员:刘伯剑、苏可芸

 

手绘画面过程

 

关于使用的材料刘伯剑同学也细心地介绍到:「因为水粉干了易变色,油画颜料不易干,所以我们最后折中选择了丙烯颜料上色。」


不仅在绘画工具上谨慎选择,用心的手工制作也更好地向观众传达父女之间的不舍和依恋。「选择这种制作方法也是为了体现一种匠人情怀吧。」整部作品都是学姐们一笔一画手绘出来的,每一次运笔都表现着作者对于这部作品细腻情感的体会,把人物之间深深的羁绊表现得淋漓尽致。

 

故事梗概:女儿即将离去到异地求学,临行前却与妈妈发生了口角,在妈妈送女儿去火车站的路上,两人由冷战一步步走向和解。该片主要描述的是亲情的羁绊,即使代沟也无法阻隔母女间的彼此关怀。


小组成员:陈月、 陈侃文、 张皓凝、张丽东、陈帅

 

选材来源于作者的亲生经历,包含了作者与至亲之间的感情,这样对爱的表达和反思,在打动观者的同时,也会引发他们思考与长辈之间的相处方式。


动画有时好像一条两端无尽的路,一边伸向观众带给他们喜怒哀乐;一边延伸向自己,探索无边的内心世界。前几部作品更偏向于前者,得到观众观影反馈的欲望会比下面介绍的两部作品更加强烈一些。首先介绍的毕业作品来自同级毕业生吴哲鸿,他用动画记录了这一次寻找自己的旅程。


「因为我做了很多梦,我想把它们画下来。」对于梦境,吴哲鸿好像有一种想要探寻的冲动,「在大三的一段时间,自己的梦里经常出现在大水泛滥中被围困的景象,在梦见几次后起初的紧张被后来的熟悉感所缓解,以至于之后在梦中遇到洪水我可以纵身一跃进入水中并且观察水中的环境。」


或许是梦境与自我的关系最为微妙,再加上以前接触过的宗教和心理学知识,吴哲鸿选择给自己一个梳理和深入观察自己的机会,这也是这部作品「或跃于渊」产生的主要原因。

 

特殊的画面质感是吴哲鸿结合色粉和Tvp(动画软件)的效果


梦境或许是一个人潜藏的第二人格,也可能是模糊神秘的平行世界,但要利用现实表达相对抽象的梦境却不是一件容易的事情。「在前期创作中我每天就琢磨着这些情绪和感觉,思考应该用什么方式转换,既要能契合当下的处境建构自己的叙事,又要有足够的延伸和想象空间,但同时又不能太过直白,所以在最后我利用了象征。」

 

有些超现实主义的画风

 

一个人制作逐帧动画工作量巨大,吴哲鸿在每天的工作中都会限定工作时间,井井有条地安排着每天的计划,制作过程中的压力和劳累使他在整个大四都在调理身体。但在着痛并快乐着的过程中,吴哲鸿还是觉得很享受这个过程。


在吴哲鸿的作品中,可以感受到一种仔细揣摩生命的细腻。就好像他在无意中说出的那句话:「万物自水而生,万物终归于水。」接受宿命,感受它的脉搏,然后记录和倾诉,或许是吴哲鸿最迫切的愿望吧。

 

与上一位作者有些相似的是,陈俊鹏也似乎在作品中寻找着什么,不过与其说是在探寻自己,它更像是在证实自己,证实关于动画的本质然后完成对于动画「反叛」的追求。


小甲虫的奇妙历险


在采访的开始,陈俊鹏就坦言关于毕业作品目前只能展出1/12,展出的只是整部作品的阐释部分。这一部信息量巨大的实验向定格动画叫《琥珀》,是200多张用过的日本邮票制作成的静帧动画,用与其它邮票相连的甲壳虫邮票把一个完整剧情串联起来,然后在一本折页式本子呈现它。

                    

小甲虫坐船出逃


险些被人类抓住的小甲虫


故事讲述了原本生活在世外桃源的小甲虫,因为飞鸟的侵扰坐船出逃,来到了人类世界却险些被抓住,故事最后他选择走进琥珀得到长寿。可关于这个有趣的小甲虫历险故事,陈俊鹏表示这只最表面的一层剧情。


作为动画系里的「哲学系」同学,陈俊鹏赋予了这部动画更深刻的内涵。「我的最终目标是把动画的本质还原成想象力,为了达成这个目标,我需要对一切重新考量来做作品。我用搜集来的材料来做动画,就是为了证明自己是在杂乱无章的材料中找到动画本身的,而不是依靠关键帧、中间帧、脚本或分镜步步规划。」

                         


上图的解答书,是陈俊鹏所说的「整个毕设的答案书」。「我的毕设希望提出一个不一样的动画世界——一个从更流畅更逼真的束缚中走出的世界,一个延伸现实而非代替现实的世界,一个动画人物可以选择装死的世界。」


而之所以选择邮票作为动画的表现形式,陈俊鹏说:「邮票不宣扬一种动画的搬家主义,它们其实本就没有因果联系和时间顺序,是纯粹的并列关系。邮票毁灭了关键帧和中间帧的体系,也毁灭了运动幻觉的世界,它将幻觉建立在现实的基础上,而这恰好能够证明我在处理完全杂乱的材料,模糊理性与想象的界限。


定格在电影中是表达时空的凝固,但在动画中我们把定格用作运动的手段。琥珀的故事讲述的是它一只甲虫走向凝固的故乡的故事,从动画的定格到影视的定格故事……在故事的最后,动画和电影都会消失,而照片会凸显。动画被分解成1000张照片,或者分解成200张邮票,总而言之像无机物一样分裂了。观众最终会意识到自己在看的其实只是一张贴了很多邮票的照片。」


以上只是陈俊鹏毕设的一小段阐述,毕设的本名叫「第十二夜」,在故事中陈俊鹏用一块拼图把一个柜子的十二个抽屉串联起来,然后继续在《琥珀》的基础上延伸。「它会把属于时间的动画压缩为扁平的空间,并以其运动的吊诡来论证其实动画没有任何规律可言,关键是它必须看起来在运动。」


 

在文章中展示的只是动画系学生的部分毕业作品,每一部动画都有它们自己独特的个性,或是宣泄或是表达,又或者只是漫长动画生涯中的一次尝试,可他们却都有一个共性,一种对动画义无反顾的热爱……追求常常源于热爱,但把热爱,转换为可以把这种精神力量打动人心的作品,还需要长时间的磨练和坚持。也相信他们未来的动画之路总有一天会延伸到自己曾经向往的地方。










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